|
Направление, возникшее в молодежной поп-музыке в 1977 году и ставшее
своего рода бунтом нового поколения рок-музыкантов против «буржуазного»
поп-рока и усложненно-эскапистского «прогрессивного рока» 70-х годов.
Изначально и наиболее радикальной формой «новой волны» был панк-рок. В
дальнейшем (так же, как это было десятилетием ранее с «подпольным» и
«прогрессивным» роком) движение раздробилось на множество стилей. Это вновь
направления, связанные с заимствованиями из иных музыкальных культур — «ска»,
«панк-фанк» (или «неофанк»), а также модные опыты с африканской музыкой. Это
целый ряд «возрожденных» старых стилей: неорокабилли, неомод, неопсиходелик.
Это целый ряд авангардно-экспериментальных направлений (альянсы с фри-джазом,
шумовой и компьютерной музыкой). Стержневые стили «новой волны» — панк,
постпанк и электро-поп — основные носители соответственно «нигилистического»
и «гедонистического» начал. При всем разнообразии можно выделить несколько
черт, характерных практически для всех направлений «новой волны». Это
подчеркнутое внимание к ритму и вообще «танцевальной» функции музыки:
относительная простота и лаконизм композиции, сведение к минимуму
инструментальных соло и любых проявлений виртуозности; тщательная работа с
тембрами, звуковым балансом — вообще «саундом». Огромное значение для
исполнителей «новой волны» имеет визуальная подача музыки: костюмы, грим,
пластика, сценография, освещение и т. д. Здесь особенно часто используются
приемы нарочитого кича, декадентской пародии. Все эти качества нетрудно
увидеть и у лучших представителей бывшей советской «новой волны»— групп
«Браво», «Центр», «Наутилус Помпилиус». В целом, движение «новой волны» во
многом представляет собой явление постмодернистского характера. К середине
80-х годов понятие «новой волны» практически утратило свой строгий смысл:
никакого антагонизма между нею и более «старыми» волнами уже не существует.
Визуальный и звуковой антураж «нью-уэйв» привился повсеместно, в том числе и
у выживших групп «прогрессивного рока» («Йес», «Дженезис»), антибуржуазный
пафос также утрачен — очень многие «нововолновые» исполнители («Дюран Дюран»,
«Балет Шпандау», «Калче Клаб») стали абсолютно аналогичны коммерческим и
тини-бопперским «звездам» предыдущих десятилетий. Таким образом, все готово
к очередной, «сверхновой» волне. Однако до конца 80-х она так и не пришла.
Ровесник 7-1995
|
